电视连续剧《婆婆来了》以犀利而温情的笔触，全景式剖析了现代城市婚姻中极其普遍而又往往难于调和的城乡家庭结构矛盾。故事开篇构建在一对地位与背景极为悬殊的新人身上：女主角何琳生于北京典型的高知富足之家，留学归来、优雅矜贵，骨子里充斥着小资情调；男主角王传志则出身于山东偏远贫困山村，全村倾尽全力供其考入清华并最终留京考取国家公务员，承载着家族光耀门楣的所有厚望。两人的爱情热烈而真挚，甚至不顾门第阶层的天壤之别，在何琳母亲的强烈质疑声中，毅然用何家赠送的一套豪华花园小洋楼筑起了爱巢。
然而婚姻从不是两个人的纯粹欢愉，而是两个家族生活理念的剧烈震荡。王传志的新婚燕尔尚未褪去温存，他的农村老母便携着大儿子、大儿媳以及未成年的孙辈大包小包驻扎进了这栋小洋楼。随之而来的并非含饴弄孙的融洽，而是天翻地覆的生活习惯断裂。婆婆王老太太习惯了农耕社会的勤俭与宗族共居，对何琳昂贵的护肤品、订外卖、开冷气以及随意出入的现代生活作派横加干涉；而何琳也难以忍受在自己精心打理的私密别墅里，随处可见的土鸡笼、熏肉味以及老家亲戚源源不断的打扰借款。
随着剧情深入，矛盾逐步从锅碗瓢盆的碎屑摩擦升级为对房屋产权与家庭主控权的掠夺。面对偏心又强势的母亲，王传志骨子里的愚孝与自卑被逐渐放大。在母亲无理指责妻子骄奢淫逸时，他选择了息事宁人的和稀泥；在哥哥因违规惹出祸端需要巨额赔款时，他甚至默许母亲掏空何家的积蓄，将何琳逼至绝境。何琳在一次次受挫中身心俱疲，当怀有身孕的她不仅得不到应有的关照，反倒因重男轻女的封建陈规遭受精神重创后，婚姻的大厦在狂风骤雨中摇摇欲坠。
高潮段落中，何琳在产房历经生死抢救，两家人的矛盾激化到了法庭与尊严的刀锋边缘。编剧王丽萍并未让该剧沦为扁平化的婆媳对撕，而是在激化撕扯后，通过冷静的镜头审视了老太太早年独自拉扯三个孩子的农村母亲宿命感，以及何琳在经历阵痛后对传统亲情的全新领悟。在经历了一系列沉重的阵痛、分离与反思后，两个阶层的女人终于在生活废墟中学会了边界感与彼此尊重，为观众展现了一副真实且带泪的中国家庭浮世绘。
